饭局上大家把手机都交出来，有新消息都公开朗读，你猜结局如何？

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团哥

3分钟前：

在这个时代，我们绝大部分的隐私似乎都可以藏在一部手机里。很多事都可以仅仅通过手机发生。仅仅通过一部手机，在我们和最亲密的人之间，究竟可以隐藏多少秘密？而我们真的想知道那些秘密么？如果可以随时查看对方的手机，会怎么样？这部《完美陌生人》就在探讨这个问题，以此来思考媒介化社交时代带给我们的究竟是便利还是难题。一块来走入这部电影吧！

什么样的家庭是幸福的家庭呢？什么样的关系是健康稳定呢？那些彼此充分信任的关系，那些表面风平浪静的日常，会不会在某一刻因为一些小的“故障”而发生一些戏剧化的变化？

这问题也太大太离谱了吧？我回答不了，但是有一部意大利的电影基本是围绕着这个问题开始了一个大胆的游戏假设。

这部意大利电影叫做《完美陌生人》，戏剧感很强，就像《驴得水》和《厨子戏子痞子》以及《这个男人来自地球》一样，是一幕试图用小制作小成本来凸显主题的场景剧，现场只有7个主角，但牵出的是每个人背后的关系，构织成了一个交叉复杂的人物关系图谱，其中有冷漠有惊慌，也有爱有暖。

因手机而起的“游戏”

看过冯小刚的《手机》吗？如果说《手机》是一发子弹，那或许这一部就是核弹。

全部情节都发生在男主人洛克家里，剧情矛盾集中且有爆发力。导演同时利用了戏剧的现场感和电影的时空自由转换等不同艺术形式的优势，把故事讲得惊悚有趣，让坐观看的人跟着如坐针毡、不由得攥紧自己的手机。

故事里有三对夫妻，一个宅男，七个人都是亲密好友。一场晚宴期间公开手机所有信息的游戏，点燃了彼此之间九曲连环的秘密。

前半场算是喜剧，失业、投资失败、性生活不和谐、婆媳矛盾、翁婿不和等等，各种梗，各种危机，几乎都能戳人心内心。

随着一个“游戏”的开始，气氛开始变得紧张了。心理医生的女主人提议在场所有人分享每一个电话、短信、以及邮件的所有内容，虽然男主并不同意，但是游戏也半推半就地开始了。紧接着气氛逐渐变得凝重，但是故事层层重叠，人物性格和形象逐渐清晰，在一个个短信和电话的暴露之下，无论是胖子宅男，还是新婚燕尔的出租车司机，还是两个孩子的夫妇，精英阶层的医生两口子，无一例外，原始完美人设统统沦陷。

比如，本为心理医生的女主不相信身为外科整形医生的先生的技术，私下预约了丰胸整形手术，目的是取悦自己的出轨对象，而出轨对象却是在场的自己爱人的挚友。

这一切已经被自己的爱人有所察觉，但隐忍的男主选择藏下秘密，转而寻求心理医生的帮助，而非与心理医生的妻子直接沟通。

另一对新婚的夫妻表面无比亲密黏腻，但丈夫却同时存在两段婚外恋情，一个是自己的同事，一个竟是女主人，而且那位女同事已经怀上了两个人的孩子，自己的妻子丝毫不知情。

那个单身已久的胖男人因为不愿意公开自己同性的取向，却阴错阳差“被公开”，引来有形无形的一地嘲讽。

已经有两个孩子的七年之痒的中年夫妻，各自走在暧昧边缘，一个每天定时浏览“好友”发来的大尺度照片，一个与素未谋面的网友玩起刺激游戏…..

因手机而散的“关系”

暴露了一个个信息之后，在一个火药味十足的房间里，他们的关系就像拆弹一样，次第被引爆。

这很容易让人关联到戈夫曼（Goffman）提出的“拟剧理论”（dramaturgical theory）。这个理论给予人际关系的前台和后台的假设，认为“前台”是剧场舞台，人和人之间的交往场景是“角色扮演”，人们会在“前台”呈现符合角色要求的表现，但这并非真实的自我，而是符合自我角色的预设和自我展现的需求，当自我离开前台表演，真实的自我会在后台展现。

前台和后台的冲突，会制造出一系列的矛盾，也会摩擦出很多温暖的惊喜。因此，虽然《完美陌生人》百分八十以上的剧情都聚焦在同一个室内的餐桌对话，但不会显得很无聊。因为每个被揭露的秘密都是爆点，爆点接连不断，造就了高潮迭起的剧情。每个人物前台的呈现与后台的错位差异，让人性之中的嫉妒、隐忍、怨恨、羞愧和失望等强烈情感和情绪激烈碰撞和呈现，娓娓道出了看似亲密的关系背后，每个人内心世界的孤独、惶恐、和不堪一击。

看似荒唐，实则太过真实，真实到一度让观众产生心理上的抵触和情绪上的波动。因为我们会有哪个人不是在与外界互动的时候，隐藏自己的“后台”，弱化自己的艰难，回避难言的尴尬，保护脆弱的内心，又会有哪个人，没有纠缠的挣扎，或者俯拾即是的小谎言，即便是温暖的谎言，即便是无伤大雅的掩饰。

“私域”没了，关系还能还原归位吗？

手机主题的电影和作品很多，也有更多的研究也集中在这一个媒介物上，人们在不同的平台呈现全然不同的自我，在不同的群体中打造完美的陌生形象，关于媒介化的自我，早已被哈贝马斯、麦克卢汉、基特勒等传播学大家一一点透。

媒介并非只有手机，手机也并非矛盾的起点。媒介架起传播，而传播是为“认识世界、了解自我、建立关系”而存在。社交也好、自我认知也好、生存之道也罢，都不乏一种在“自我私域”与“社会公域”之间的穿梭与平衡。

既然自我是独立的，倘若世界是“我与非我”的组合，那么即便是亲密关系，归类为“非我”的领域也不为牵强，如此看来，私域便不是亲密关系的所属，而是十足的自我领域，不容，也不该被掀开晒在阳光之下。

这与个体是否愿意，是否能够，以及本身是否是一个坦荡荡的人，全然无任何关系。

《完美陌生人》的剧本是有创意上的厚度的，透过重重叠叠的荒唐故事，它至少呈现了一种非常有趣的想象，也给了观众充足的个人选择。就像是《少年派的奇幻漂流》的最后，那么，那两种故事，你愿意相信哪一个呢？

如果仅仅只是收回触角、谨慎社交，感慨“社交关系的模糊比透明更重要”，或许也并不只是影片的题中之义。

如果真有一个平行世界

生命中一切的场景，一切的事件，我们至少都有大于等于两个的选择。

这个电影在中国的翻拍版本的结尾，是一种典型的自我和解与关系和解的选择。误会可以被解释，错误可以被原谅，职业可以重新选择，人生规划可以不断校正和纠错。这是一种饱含着终极智慧的完美结局。这是选择之一。

在原版的电影的结尾，有一个神来之笔，他们走出房间的时候，一切都没发生过，这个故事都是一种臆想，是平行世界或平行时空中的另外一种活法，是同一群人尚未开始游戏就选择搁浅的原始存在，是依旧月朗星稀，是始终情真如初，是“为你遮挡所有子弹”，是妥协出了一份模糊的美感。

心理学有一个经典的观点：每个人都活在自己的心理事实中。

因此，一个层级讨论的是假设一切尚未发生，另外一个讨论的是发生后如何应对。人的自由状态从未是也一定不是能够改变任何时间和场景的现实，而是在同一个现实面前，去选择和这个现实的某种关系。去选择，你，和这一种现实的关系。是具备一种在现实世界中创造“心理事实”的转换能力。

我喜欢那种平行宇宙的寓意深远，那种对人性脆弱与复杂的探寻之后的搁浅，那种将矛盾回归到自我选择的笃定。

所以在平行空间中，在男主人的阻止下，这个游戏从未开始。

“他们走出了那个房间，走到了楼下，两对夫妻仍旧恩爱，回到家中依然如旧，仿佛这一场荒唐大闹的游戏从未发生过一样，他们一如从前，是完美的另一半，是完美的陌生人。”

在那个时空里，丈夫与妻子各自揣着秘密相安无事地生活，胖男人小心翼翼隐藏着他同志的身份，仍旧停下车来完成每隔一小时的碎片运动，朋友之间仍相亲相爱，此前那种疏离、鄙视、混乱、吵闹、分崩离析，统统被幕布遮盖。

月食之夜，这是黑夜中短暂的那一瞬间彻底的暗黑，黑暗交错而过，我们便又重新找到了黑暗中的“白月光”。

再混乱难看的闹剧，都能找寻到一处温暖的场景，影片这最后一分钟的处理，让我没能忍心给它一个差评。那一切混乱重归于秩序的平和感，以及与现实重建关系而握手言和的回归，让人心安，让人喜欢。

这个场景短暂地出现在了这部剧中，其实它藏在了很多电影的一幕幕场景里：

受了伤的Dr. Strange从折叠空间里回到了手术室，找到他的前女友，两个人在手术室里，女主像缝衣服一样一针一阵地缝合伤口，一边不急不促地问奇异博士：最近你都去了哪里，做了些什么。那个场景出现在一系列打斗镜头之后，就像时光在那一刻用了缓放，充满了治愈。（《奇异博士》）

他闯过了所有的关卡，成为了头号玩家，在全息影像中和游戏制作者来了一段走心对话。“我惧怕社交，我害怕与人交往，所以我在游戏中投入了自己，能走到这一关的你，一定和我一样。我希望你，重回现实世界。”（《头号玩家》）

他虽然是621分之一，他接受的是人工智能的终极服务，但他渴求的是亲密沟通所带来安全感、愉悦感、被需要感，而这，正是一切美好情感的起点。（《她》）

面对这媒介化的世界给我们提出的一个个难题，好的作品不会刻意追究问题的成因，也不必提出解决问题的方法。

所以——

“你看，今晚的月亮好圆啊。”

“是啊，今晚的月亮真圆。”

大家有任何问题，可在文后留言区留言，胡师姐为你解答。

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